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許多人以為一個作家完成一本著作后,付予出版,一切便大功告成。這是很傳統的想法,但正如Burberry 的創作總監chrisopher Bailey說:“今天要成為一位成功的時裝設計師,無論對布料、剪裁、藝術文化和市場學等統統也須認識,因為若只須設計一件漂亮或功能性的衣服,基本上每一位設計師也可以辦到?！蔽艺J為作家也如是。

為了<< 我的時尚騷靈>>之面世,我一手策劃和組織了三個宣傳活動以針對不同分眾對象和媒體,先是星光熠熠的新書發布會,然后是與Lane Crawford合作銷售< 我的時尚騷靈="">>,配合櫥窗及室內陳列設計的展示,以吸引高端時裝消費者;最后一個活動則是在TDC支持下于書展期間主持講座 << 從時裝到社會的一匹布>>,談環保時裝和企業良心,以呼應今年書展的主題 :“關心社會、關愛地球”( 當然不是傳媒喧染的靚模文化!),與我的著作里所論述一些時裝設計師的創作概念、以及所代表的品牌近年積極回饋社會之關系。當天幸得 Barney Cheng 和 Freda Lee( Jean Paul Gaultier、Max Mara、Max & Co 、Lloyd等名牌總代理商Fairton group的公關高層 )的義務襄助,以一個談天說地的輕松形式帶出這個嚴肅的主題。講座的對象便包括香港成衣業界、時裝學院的學生和自己的讀者。

以為一連串的宣傳活動就此結束,我可以逍遙自在地放暑假?還早啊!終于輪到出版商三聯出擊,在下周日 ( 8月29日 2:30 pm -4pm ) 為我于尖沙咀美麗華商場的商務印書館內主辦講座,才是戲肉!主題是:“20年時裝編輯之路暨 << 我的時尚騷靈>>新書分享會”,是我的獨腳戲,也是我最能侃侃而談的。

如果你以為我是從 << 明報周刊 >>開始,只是三十幾歲的中女,我會很感謝你們,以及我一向使用的護膚品,令我無懼歲月。其實轉眼我在香港的時尚媒體工作已經超過二十年,加入香港傳播界的時候,正值自80年代中期至90年代初好些國際著名女性時尚雜志紛紛爭相進入香港市場,推出國際中文版,包括Cosmopolitan ( 1984 年)、ELLE ( 1988 年)、Harper's Bazaar( 1988 年)和Marie Claire ( 1990 年),那段高級時尚雜志蓬勃發展的黃金歲月。令當時本地的高級女性時尚雜志須與外國雜志版權合作,以取得外國的流行信息,像七、八十年代風行一時的 << 清秀雜志>>,由文壇前輩蔣蕓主編,便與日本的 << so-en裝苑>> 版權合作。大眾化路線的女性雜志如 << 姊妹>>、 <<婦女與家庭>> 便難敵“外國列強”的入侵,漸漸由盛轉衰而步向結業之途。連后來<< 清秀雜志>> 在90年代初也難逃這厄運,當然我是感到惋惜的。



( 當年 << 清秀雜志>> 的賣點是名女人,包括各行各業,1988 年6月號封面女郎是張天愛。<< 清秀雜志 >>當年我雖初出矛廬,但已做封面人物專訪,訪問對像便是張天愛。)

國際雜志進入香港的年代

因為我大學畢業后的第一份工作便是在<< 清秀雜志>> 。初出茅廬,我寫了一封自薦信,連同一些在校時的文稿,便蒙蔣蕓垂青,很快便被錄用,一入職已是編輯。后來我轉職于ELLE,然后沒幾個月又跳槽往Cosmopolitan, 職位是執行編輯。前后只是一年多的時間!

那年頭香港時尚媒體業的欣欣向榮無疑造就了像我這羣60后的一輩,大量的黃金就業和升遷機會。行內有些人比我更火速冒升,一年經驗已可當主編,薪金當然也是一個轉身便翻幾翻,水漲船高。情況有點像今天內地時尚媒體蓬勃發展的微縮版,雖然編輯部團隊往往資歷甚淺,經驗不足,但后生可畏,充滿無窮的朝氣、活力和創意,滿是年輕人的黃金機會。不同的是今天內地媒體業的發展是忽然澎脹，由投資的金額、經營概念、運作模式、人事編制和專業分工也跟隨著歐美大刊大企業的步伐；香港的國際中文版時尚雜志則是organic growth。我在ELLE 和Cosmopolitan 工作的時候，編輯部團隊只有四個人，相對于<<清秀雜志>>的編制是四個編輯加上一位主編負責兩本月刊，ELLE 和Cosmopolitan已經是很有規模了！



( 1988 年12月號的Cosmopolitan 是創刊四周年紀念號,封面女郎是當年的名模一姐古嘉露,攝影和美術指導則是葉錦添,我則充任他的副手)

當然,這樣的規模和編制在今天看來是有點可笑,但人手緊黜令專業分工不明顯,卻令我反而得到不同范疇的寶貴實踐經驗。由人物專訪、時裝和美容專題策劃和撰稿、時尚大片的形像設計、外文翻譯以至藝評、書評等,統統我也須參與。也是在那段日子我得到與當時在電影圈已簿有名氣的美術指導葉錦添一起工作的機會。他曾是Cosmopolitan 的美術顧問,我被委派權充他的副手,跟他學到了在影像中如何透過從攝影上的光影、色彩和構圖以至拍攝場景、人物服飾、發型和化妝的緊密配合,以表達一個整體的概念和強烈的訊息。這影響了我其后制作的時尚大片在美術指導和形像設計的導向。

此外,當年媒體的開明作風亦給予外人大量機會。只要你擁有相關知識和觸角,亦寫得一手好文章,投稿予雜志,是會予以錄用的 ,什乎變為定期的專欄,又或入職成為編輯,不須依仗什么人脈關系或靠山。這是我的切身經驗之談,除了我一畢業的時候,這樣跨入時尚媒體行業的門坎外,后來我進入Cosmopolitan、以及在<<明報周刊>> 自90年開始我早期的時裝專欄,也是采用同樣的自薦和投稿方法。

那是一個美好的年代!不像今天香港80后畢業等于失業,就算找到一份工作,干了幾年,也沒法升職,原地踏步,于是對社會產生諸多不滿。我們那一代在80年代時只會想:“魚唔過塘唔肥!”男的盡快穿著Giorgio Armani、女的穿著Chanel,在同學們面前好耀武揚威,顯示自己是成功人士。那年頭的傳媒風氣又確是很喜歡標榜名人和成功人士,<< 清秀雜志>>、Cosmopolitan 和ELLE皆曽如是。



當年香港ELLE 雜志也極推崇名媛,1988年林明珠的訪問,撰文者是我。

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